國(guó)產(chǎn)深夜食堂敗在疏離感：?jiǎn)卧獎(jiǎng)”慌某赏享车膹V告

　　（原標(biāo)題：《深夜食堂》開篇引人吐槽 敗在疏離感和做作感 ）

　　本周最引人關(guān)注的國(guó)劇，應(yīng)屬《深夜食堂》了。只是這份關(guān)注未必談得上多么光榮。

　　6月12日，中國(guó)版《深夜食堂》首播。這部翻拍于日本經(jīng)典漫畫的同名電視劇，承載著諸多原著迷的期待，卻在播出后爆冷地被觀眾廣泛吐槽，豆瓣分?jǐn)?shù)跌至2.4，打一星觀眾占九成。在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，這樣寒酸的成績(jī)，確實(shí)罕見。

　　開篇前幾集引人吐槽的地方概有四點(diǎn)：?jiǎn)卧獎(jiǎng)”慌某赏享车膹V告；臺(tái)詞用語、場(chǎng)景設(shè)計(jì)本土移植生硬；一些演員表演浮夸，表現(xiàn)突兀，令人跳戲；原著中溫暖走心的情懷在劇中顯現(xiàn)不明。簡(jiǎn)單說，前幾集給人一種疏離感和做作感。

　　比如泡面三姐妹，這個(gè)組合在原著中是茶泡飯三姐妹。茶泡飯或許在主創(chuàng)眼中不夠本土，但是用泡面來代替，未免就有些令人不解，畢竟泡面也不是中國(guó)特色，半夜去飯館吃泡面這種生活場(chǎng)景實(shí)在難以引發(fā)共鳴，也難怪很多人認(rèn)為這部劇是為了給“老壇酸菜面”做廣告。臉龐是國(guó)人臉，人物造型、場(chǎng)景布置卻是明顯日系風(fēng)，一種交織于國(guó)內(nèi)與國(guó)外“夾生”的困惑不由在觀眾心中滋長(zhǎng)，疏離感便自然呈現(xiàn)。

　　而在角色塑造和人物表演上，開篇幾集有一種鮮明的做作感。比如有些江湖氣的龍哥，那種過度冷峻嚴(yán)肅的表情反倒令人忍俊不禁，有種“拗造型、撐氣場(chǎng)”的滑稽。泡面三姐妹中，吳昕的演技也被很多網(wǎng)友吐槽浮夸淺表、令人尷尬。粗糙的演技讓觀眾感到一種不適的做作，原本希望呈現(xiàn)的暖心暖胃的情味也很難傳遞出來。

　　而這種疏離感和做作感恰是很多國(guó)產(chǎn)劇要克服的通病。一些家庭劇的室內(nèi)布景缺乏煙火氣，堪比會(huì)議室，讓觀眾難有代入感；廣告植入生硬，和劇情缺乏有效的融合，電視劇淪為巨大的廣告片；玄幻劇、言情劇中，“小鮮肉”的敷衍表演堪比行走的 “表情包”，人物情感沒有深入心中，浮于表面，引人吐槽不斷。創(chuàng)作者依舊沒有認(rèn)清觀眾欣賞品味升級(jí)的現(xiàn)實(shí)，故事內(nèi)容、制作設(shè)計(jì)、人物塑造上工夫不夠，觀眾的反饋只能讓他們更深刻地認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。

　　《深夜食堂》引來的爭(zhēng)議多來自與原著漫畫、日劇的對(duì)比，但是前幾集暴露的問題，具有普遍的代表性。對(duì)于廣大的影視劇制作者來說，這些問題值得認(rèn)真用心的思考。

　　說完國(guó)劇，我們?cè)僬f說“網(wǎng)綜”。

　　近日，光明日?qǐng)?bào)刊文，談?wù)摦?dāng)下網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展變化，指出“從拼顏值到拼智商”成為一個(gè)顯著的趨勢(shì)，“網(wǎng)絡(luò)綜藝就這樣從唱歌、跑步、秀娃，進(jìn)入了‘聊天’時(shí)代。”從“外顏”到“內(nèi)秀”的轉(zhuǎn)變，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展的新標(biāo)記。

　　從“我型我秀”“加油好男兒”等歌唱選秀，到后來“非誠(chéng)勿擾”“我們約會(huì)吧”等婚戀速配節(jié)目，再到“爸爸去哪兒”“極限挑戰(zhàn)”等明星真人室外秀，盡管題材和形式不斷翻新，但重包裝、看顏值一直是潛藏的準(zhǔn)則。前不久爆出的明星上綜藝片酬八千萬的新聞，將綜藝競(jìng)爭(zhēng)的白熱化更直接地顯露出來。請(qǐng)大名氣、高顏值的明星上綜藝，收視率和點(diǎn)擊率卻未必盡如人意。當(dāng)明星室外真人秀被嚴(yán)重同質(zhì)化地復(fù)刻，那種令人新奇的喧騰熱鬧就容易變成令人排斥的無聊喧嘩。

　　用有趣、有料代替有顏、有型，內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)的變化折射出觀眾欣賞口味的改變，也暗含著網(wǎng)絡(luò)綜藝創(chuàng)作理念的全新轉(zhuǎn)型。《奇葩說》《吐槽大會(huì)》《腦力男人時(shí)代》等顯內(nèi)秀、拼才華的節(jié)目走紅，說明觀眾開始更看重嘉賓的智商、情商“雙商”。最近有調(diào)查顯示，綜藝節(jié)目的觀眾是最不“看臉”的一個(gè)群體，76.7%的觀眾認(rèn)為嘉賓的“綜藝感”最重要，而“看臉顏值高”（9.1%）和“想看普通人”（8.8%）的觀眾比例居然所差無幾。相比于原有“看臉的幸福”，如今很多觀眾希望體會(huì)一種更智慧的娛樂、更深入的共鳴。受眾對(duì)綜藝節(jié)目的審美需求高了，形式需求多了，走心走腦的好節(jié)目自然就成為了新鮮別致的招牌菜。

　　而這對(duì)藝人群體也是一個(gè)好事。相比于以前更多依賴身材和顏值，如今更多地秀內(nèi)在，可以讓粉絲看到明星更睿智幽默的一面，粉絲粘性會(huì)更強(qiáng)，路轉(zhuǎn)粉的幾率也會(huì)增高。而一些“綜藝新秀”在外型不占優(yōu)勢(shì)，這些拼才華的節(jié)目無疑為她們提供了一個(gè)可期的出名之路。

　　但值得注意的是，任何一種綜藝形態(tài)成熟后都容易出現(xiàn)同質(zhì)化問題。早些年脫口秀節(jié)目火爆，很多衛(wèi)視都扎堆涌入，有的留下來，也有很多黯然退場(chǎng)。雖說能在優(yōu)勝劣汰的環(huán)境下讓精品者勝出，但因盲目跟風(fēng)、缺乏創(chuàng)意而被擠壓掉的節(jié)目，本身也是一種資源和精力的虛耗。在如今網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展的“大好時(shí)光”，制作者應(yīng)以原創(chuàng)和新意取勝，抓住這次“由外至內(nèi)”的“網(wǎng)綜”變革契機(jī)，用好點(diǎn)子、好創(chuàng)意來實(shí)現(xiàn)新突破，塑造新亮點(diǎn)。