萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制電影《千里送鶴》專場(chǎng)反映 分黑白彩色兩部分

　　11月16日，由已故中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授、博導(dǎo)萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制，拉華加導(dǎo)演，周拉多杰、朋毛樣專、尕代扎西主演的影片《千里送鶴》將正式在全國(guó)影院上映。

　　11月6日晚，《千里送鶴》舉行了中國(guó)美院專場(chǎng)放映。映后，該片導(dǎo)演拉華加與制片人馬海泉，中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院院長(zhǎng)徐小明、《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺也一同到場(chǎng)交流。

　　拉華加導(dǎo)演最早受到萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的電影啟發(fā)與影響，并在他的建議下開(kāi)始文學(xué)專業(yè)的學(xué)習(xí)，此后陸續(xù)在《塔洛》《氣球》《清水里的刀子》等影片中擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演。

　　2018年，拉華加導(dǎo)演處女作《旺扎的雨靴》顯現(xiàn)出其細(xì)膩的人文視角與出色的影像掌控力，《千里送鶴》是其第二部長(zhǎng)片。

　　《千里送鶴》講述了雪域高原村落少年多杰、姐姐格桑和父親，與一只受傷的小黑頸鶴之間的故事，闡述了父子之間的關(guān)系，從兩個(gè)孩子的視角展示了愛(ài)的意義。

　　影片通過(guò)黑白與彩色的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，分成“上路前”與“上路后”兩個(gè)部分。送鶴上路前，多杰的日常生活略顯沉悶，只有姐姐能和他說(shuō)說(shuō)心里話，還有見(jiàn)慣不怪的群山和草原。留守在家時(shí)，多杰眼中的世界是黯淡的。黑白出現(xiàn)在大量的全景鏡頭中，那種簡(jiǎn)單親近自然的生活狀態(tài)，也透露出詩(shī)意的氛圍。

　　而當(dāng)姐弟倆開(kāi)始照顧小鶴后，黑白影像開(kāi)始煥發(fā)出它本來(lái)的能量，浪漫主義氣息也愈發(fā)濃烈。此后與姐姐上路，多杰的世界變成了彩色，更多的視聽(tīng)元素闖入，影像也隨之熱鬧起來(lái)。

　　《千里送鶴》在演員方面基本沿用了前作的陣容，保持了非職業(yè)演員所特有的質(zhì)樸真實(shí)的表演狀態(tài)。小男孩周拉多杰和小女孩朋毛樣專，在《旺扎》中也扮演著兩位小主角，而父親的扮演者尕代扎西，在《旺扎的雨靴》里飾演了多杰的老師。

　　當(dāng)晚映后交流中，制片人馬海泉告訴大家，《千里送鶴》還和杭州頗有緣份。他表示，故事源于自己在雪域高原拍紀(jì)錄片的經(jīng)歷，他想將之拍成電影。2018年在杭州的西溪影人會(huì)上，他看了拉華加的《旺扎的雨靴》，看了兩遍，覺(jué)得拉華加更適合拍《千里送鶴》。

　　映后現(xiàn)場(chǎng)，徐小明院長(zhǎng)說(shuō)，電影人都知道小孩和動(dòng)物是最難拍的，《千里送鶴》兩者都占全了，拉華加很不簡(jiǎn)單。他很好奇這部電影拍了多長(zhǎng)時(shí)間？

　　拉華加表示：“這是一部小體量電影，周期非常短，只有27天時(shí)間。但現(xiàn)場(chǎng)難度特別大，因?yàn)槔锩婧芏鄸|西只能用特效或者做道具來(lái)完成。也就是說(shuō)很多東西是無(wú)法在現(xiàn)場(chǎng)完成的，所以難。”

　　電影分成黑白彩色兩部分，也令觀眾很感興趣。拉華加表示：“對(duì)一部片子來(lái)說(shuō)，從劇本然后到拍攝到最后的剪輯，每個(gè)環(huán)節(jié)都是創(chuàng)作的過(guò)程。前期拍攝的時(shí)候，沒(méi)有想用黑白來(lái)拍，后期剪輯的時(shí)候，想到了這樣一個(gè)方式和方法。”

　　“前半部分，是在一個(gè)比較狹隘的空間里，包括小孩子內(nèi)心也是一個(gè)比較悲哀的內(nèi)心，節(jié)奏是非常緩慢的。他們開(kāi)始上路以后，鏡頭就動(dòng)起來(lái)，騎摩托車動(dòng)感就出來(lái)了，然后環(huán)境比較開(kāi)闊，再加上小孩子內(nèi)心相對(duì)而言是比較歡快的，就想前后的對(duì)比如果用黑白和彩色來(lái)處理，可能更有意思。”

　　電影超現(xiàn)實(shí)的元素，讓觀眾感慨非常浪漫非常美。

　　拉華加解釋道：“所有這些事情，包括父子關(guān)系的和解，可能是做了一個(gè)夢(mèng)而已。他醒來(lái)的時(shí)候，可能所有的事情都沒(méi)有完成，鶴沒(méi)有送，父親也沒(méi)有回來(lái)。”

　　李睿珺導(dǎo)演之前拍過(guò)《告訴他們，我乘白鶴去了》，很好奇片中的鶴是怎么拍出來(lái)的。當(dāng)他得知鶴是特效時(shí)，驚訝地表示看不出來(lái)：“你不說(shuō)的話，我完全看不出來(lái)是特效。我以為你們花了很長(zhǎng)的時(shí)間，真的養(yǎng)了兩只鶴跟它們培養(yǎng)感情。”

　　現(xiàn)場(chǎng)，不少觀眾被電影極簡(jiǎn)的風(fēng)格和純真的情感感動(dòng)。對(duì)此拉華加表示，與《旺扎的雨靴》不一樣，稍微有戲劇沖突的都沒(méi)有用。

　　“這個(gè)片子我們把這些都去掉了，所有的情緒都轉(zhuǎn)在了內(nèi)在的情緒上面，包括父子關(guān)系的彌合。這是非常難的，在現(xiàn)場(chǎng)很難控制，對(duì)于我來(lái)說(shuō)也是新的探索。”

　　他表示，這也是當(dāng)初和萬(wàn)瑪導(dǎo)演一起討論的結(jié)果：“前半部分一定要克制，壓住情緒，用客觀的角度平靜地講完，結(jié)尾放鶴的時(shí)候把所有的情緒都釋放出來(lái)。”

　　記者 陸芳