戛納電影節(jié)整體質(zhì)量下降 僅兩三部配得上入圍

­　　《好萊塢報(bào)道》中文站5月28日報(bào)道（作者：Todd McCarthy）

­　　《自由廣場》、《騎士》等電影劇照

­　　第70屆戛納電影節(jié)進(jìn)行到一半的時(shí)候，很多人已經(jīng)開始對蒂埃里·弗雷莫跟他的選片委員會感到遺憾，因?yàn)楸仨氁鞔_的一點(diǎn)是，今年的戛納電影節(jié)并沒有特別優(yōu)秀的電影，在某種程度上，這屆電影節(jié)甚至還相當(dāng)?shù)幕靵y。

­　　所以在這屆電影節(jié)日復(fù)一日、夜復(fù)一夜、一部又一部令人失望的電影之后，也許只有兩三部電影真正能配得上入圍主競賽單元。每一位藝術(shù)家都會出現(xiàn)起伏，但在今年的戛納電影節(jié)上，他們中的大多數(shù)人似乎都在同一時(shí)間出現(xiàn)了下降。

­　　最具諷刺意味的是，本屆戛納電影節(jié)最有創(chuàng)意的兩個(gè)作品卻并非電影，這兩個(gè)作品，一個(gè)是前金棕櫚獎(jiǎng)得主簡·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)的迷你劇《謎湖之巔》（Top of the Lake）第二季，另一部就是亞歷桑德羅·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的六分半鐘的VR短片，這部短片今年7月份將在洛杉磯國際藝術(shù)博物館展出。

­　　很多人覺得，今年最具沖擊性的電影并非來自主競賽單元，而是來自午夜展映單元、韓國導(dǎo)演鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作片《惡女》（The Villainess）；而最可愛、最迷人的一部電影，則是來自非競賽單元、阿涅斯·瓦爾達(dá)執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《面孔，村莊》（Visages Villages）。

­　　在主競賽單元中，的確有兩三部電影是相當(dāng)不錯(cuò)的，但這幾部電影也許不值得別人經(jīng)過漫長的旅途去法國參加戛納電影節(jié)，特別是這其中的一些電影隨時(shí)都有可能在Netflix上映——今年諾亞·鮑姆巴赫執(zhí)導(dǎo)的《邁耶羅維茨的故事》（The Meyerowitz Stories）以及奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《玉子》（Okja），就都是Netflix的作品。

­　　從個(gè)人角度來說，《好萊塢報(bào)道》網(wǎng)站影評人托德·麥卡錫最喜歡的電影，是丹麥導(dǎo)演魯本·奧斯倫執(zhí)導(dǎo)的《自由廣場》（The Square），這部電影絕對配得上金棕櫚的最高榮譽(yù)，這部電影的每個(gè)場景都會給人帶來想法，讓人有擺脫平衡的沖動(dòng)和元素，雖然有時(shí)候也會讓人覺得有些不舒服。奧斯倫沒辦法束縛自己，所以他給觀眾帶來了一部大膽、極具諷刺的作品。

­　　安德烈·薩金塞夫執(zhí)導(dǎo)的《無愛可訴》（ Loveless）也是如此，這是對現(xiàn)代俄羅斯道德腐敗的徹底沮喪和深刻的探索，這部電影也是戛納近些年主競賽單元中，沒能贏得金棕櫚獎(jiǎng)的最佳影片之一，這部影片最終獲得了評審團(tuán)獎(jiǎng)。

­　　今年入圍了主競賽單元的很多電影都出現(xiàn)質(zhì)量滑坡，很多備受期待的導(dǎo)演也都表現(xiàn)不佳，這其中包括執(zhí)導(dǎo)了《寂靜中的驚奇》（Wonderstruck）的托德·海恩斯，執(zhí)導(dǎo)了《圣鹿之死》（The Killing of the Sacred Deer）的歐格斯·蘭斯莫斯，以及執(zhí)導(dǎo)了《木星之月》（Jupiter’s Moon）的匈牙利導(dǎo)演凱內(nèi)爾·穆德盧佐，3年前他給觀眾帶來的《白色上帝》（White God）是那么出人意料。

­　　索菲亞·科波拉執(zhí)導(dǎo)的《牡丹花下》（The Beguiled），是對1971年克林特·伊斯特伍德主演的同名電影的最好翻拍，盡管片中并沒有添加什么新鮮的東西，但索菲亞·科波拉依然憑借該片獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；而薩弗迪兄弟執(zhí)導(dǎo)的《好時(shí)光》（Good Time），最出人意料的地方就是男主角羅伯特·帕丁森的表現(xiàn)。

­　　對于所有人來說，今年最令人印象深刻的一部電影，就是紀(jì)錄片《浩劫》（Shoah）的導(dǎo)演、法國豐碑級紀(jì)錄片導(dǎo)演克勞德·朗茲曼執(zhí)導(dǎo)的《凝固汽油彈》（Napalm），作為一位91歲高齡的導(dǎo)演，朗茲曼再次證明了自己超越傳奇的地位，他已經(jīng)成為一座不朽的豐碑。

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